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# 3.6.3 Baixo contínuo

O baixo contínuo é um sistema de notação musical que tem por base o uso de figuras, isto é, números árabes, de modo a indicar a posição que cada uma das vozes ocupa na harmonia. Os números indicam, relativamente à nota mais grave (o baixo) onde se encontram as outras vozes que compõem a harmonia.

<figure><img src="/files/tnH7ZwsT6IkqAWd9brkX" alt="Figura 3.15. Baixo contínuo em tríades e acordes de sétima."><figcaption><p>Figura 3.15. Baixo contínuo em tríades e acordes de sétima.</p></figcaption></figure>

Relativamente às tríades, em detalhe:

* Estado fundamental: em branco ou 5 3: C (1) - E (3) - G (5).
* Primeira inversão: o \[C] sobe para a voz de cima, portanto, relativamente à nova nota que ficou na posição mais grave \[E], o \[C] encontra-se 6 passos acima e o \[G] 3 passos.
* Segunda inversão: as notas \[C] e \[E] sobem para as vozes de cima, ficando o \[G] na posição mais grave, e deste modo relativamente ao \[G] a nota \[E] ficou na 6.ª posição e a nota \[C] na 4.ª posição.

Tríades, em resumo:

* Estado fundamental: em branco ou 5 3
* Primeira inversão: 6 ou 6 3
* Segunda inversão: 6 4

Relativamente aos acordes de sétima, o mesmo raciocínio aplica-se:

* Estado fundamental: 7. Tendo como exemplo \[C, E, G, B], e de modo a distinguir a posição deste acorde relativamente a uma tríade, é indicado no baixo contínuo o número 7, para informar que existe uma sétima nota no acorde \[B].
* Primeira inversão: 6 5. O \[C] sobe para a voz de cima e, portanto, relativamente à nova nota que ficou na posição mais grave \[E], a nota \[C] ficou na 6.ª posição e \[B] na 5ª posição.
* Segunda inversão: 4 3. As notas \[C] e \[E] sobem para as vozes de cima, ficando \[G] na posição mais grave, e deste modo relativamente ao \[G], a nota \[C] ficou na quarta posição e a nota \[B] na terceira posição.
* Terceira inversão: 2 ou 4 2. As notas \[C, E, G] sobem para \[B], ficando o \[B] na posição mais grave, e deste modo o \[C] ficou na 2 posição o \[E] ficou na quarta posição. Muitas vezes o quatro é muitas vezes omitido porque, no acorde de sétima, o 2 pressupõe imediatamente que é \[B] que se encontra no baixo (porque a tónica \[C] está na 2ª posição).